QUEEN + Paul Rodgers. Да здравствует король!

29.10.2009 16:40

Архив 2006 - №2

Уравнение с тремя известными
Return Of The Champions
EMI
Споры о том, насколько адекватен Пол Роджерс в роли заместителя Фредди Меркюри, не умолкают уже год, но давность не делает их сколь-нибудь осмысленными. Потому что Мэй и Тейлор не идиоты, и если б им понадобилась вокальная идентичность, — неужто не нашли бы какого-нибудь мальчика, чей голос от природы или посредством соответствующей тренировки вплотную совпал бы с исходным? Существуют, опять же, высокие технологии, позволяющие даже в концертном варианте имитировать все, что угодно. Так на кой черт им понадобился солист пусть не суперзвездный, но известный настолько, что его необходимо прописывать отдельной строкой, человек с выработанной и узнаваемой вокальной манерой? Со своим материалом, наконец, который исполняется вживую хоть и не в том же количестве, что и песни QUEEN, но все-таки включен в репертуар?

Самый банальный ответ (ради денег) даже при беглом анализе оказывается и самым сомнительным. С гипотетическим мальчиком-клоном на вокале QUEEN нового образца заработали бы куда больше, ибо слушатели всегда жаждут воскрешения мертвецов и возврата в прошлое, и чем полнее была бы иллюзия, тем охотнее тратились бы на нее трудовые фунты. Да и Роджерс, думается, не ввязался бы в данный проект только ради пополнения бюджета: репутация, знаете ли, тоже стоит дорого, и навряд ли ему, экс-лидеру FREE и BAD COMPANY, певцу, которого за последние 30 лет копировали и за счет этого выбивались в люди дюжины всяческих ковердейлов, интересна роль наемного фреддизаменителя. Не того пошиба персонаж.
В итоге исследовательская мысль напарывается на предположение решительно некоммерческого свойства: этим музыкантам было просто любопытно поиграть вместе. Тем более что Мэй с Роджерсом уже работал (в кавер-пластинке последнего “Muddy Water Blues”), да и вообще, судя по его экспериментам с разными вокалистами (вплоть до Земфиры), изрядный авантюрист и любитель неожиданных решений. Роджерс — той же породы зверь, и в разных междусобойчиках успел поучаствовать в изобилии. А Тейлору идентичность до лампочки, он свои песни всегда поет сам.
Итак, что же получилось из этого альянса? Занятная получилась штука, — если судить по материалу, записанному на концерте в Шеффилде 9 мая прошлого года. Это не похоже на FREE, гарантированный источник хард-роковых боевиков и пронзительных минорных баллад, — но и глэм-роковой пышности и ломаного декаданса QUEEN здесь особо не слышно. Мыслимое ли дело — QUEEN не только без фортепьянных пассажей, но и почти без акцента на фирменный звук мэевской гитары (кроме самых необходимых и знаменитых проездов), QUEEN с явным блюзовым привкусом, QUEEN не как набор блестящих солистов, а как дружный, плотный состав! Это как минимум необычно и как максимум интересно. Можно сетовать, что наиболее выигрышные места отдельных песен в новых вариантах почти не выделяются. Да, но, во-первых, как раз поэтому неожиданно прорисовываются другие нюансы, а во-вторых, канонические варианты извольте искать на пластинках. Пожалуй, не стоило искусственно воссоздавать “Богемскую Рапсодию”, да и “The Show Must Go On” — песня чересчур знаковая даже для менее вольных интерпретаций. Все остальное, скорее, внушает оптимизм, чем тащит в ностальгию. Меркюри умер, ибо люди смертны. Хорошая же музыка умереть не может, и закапывать ее этакой белой розой у изголовья гроба совершенно не нужно. Она покамест жива и даже попала к не худшим из возможных хозяев.

Екатерина БОРИСОВА
FUZZ 2 2006