BLONDIE. Рагу из блондинки

02.08.2009 17:00

Архив 2006 - №9

Тур, посвященный переизданию главного альбома BLONDIE "Parallel Lines", состоялся как раз вовремя, чтобы напомнить новому поколению музыкантов, кто есть кто в табели о рангах.
Нетленки и эпохалки начала 80-х сейчас не менее актуальны, Дебора Харри, даже разменяв полтинник, умудряется проявлять игривую сексуальность, а ее мальчики - Крис Стайн и Клем Берк - в наши дни неплохо себя чувствуют в положении ветеранов. Уж им точно известно, откуда растут у ноги у современных модных групп. Мало кто знает, что BLONDIE в "очень ограниченном" составе уже были в Петербурге на открытии клуба "Hollywood Nights". Выступление перед краснопиджачной аудиторией в 1996-м прошло почти незамеченным, но как раз тогда впервые был озвучен будущий хит "Maria".
В этот раз, едва войдя в гостиницу, музыканты сразу попали в окружение журналистов и телекамер. Главные герои со скучающим видом отвечали на протокольные вопросы музыкальных каналов, а более молодые участники группы, не теряя времени, отправились к фуршетному столу. На пресс-конференции Дебора Харри, однако, появиться отказалась, сказав, что не успевает сделать правильный макияж. Отдуваться за нее пришлось гитаристу Крису Стайну и барабанщику Клему Берку.
FUZZ: Крис Стайн и Дебора Харри уже выступали в Петербурге в 1996 году, причем это был концерт в клубе "Hollywood Nights". Есть что вспомнить?
Крис Стайн: Помню, что хорошо провели время и просидели в Петербурге почти 2 недели. А на концерте почти никого не было. Запомнилось, что среди немногочисленной публики была пара солдат или полицейских. По-моему, тот концерт во многом был авантюрой местного промоутера. Полагаю, что у вас многое изменилось, по крайней мере, я не вижу мафиозных элементов в красных пиджаках.
FUZZ: Вы как-то можете объяснить, почему BLONDIE поначалу оказались более популярны в Европе, чем в Америке? В Англии на вас внимание обратили раньше.
Клем Берк: Для нас это было парадоксальной ситуацией. Возможно, из-за того, что в нашей музыке было много европейских влияний. Потом ситуация исправилась, у нас были хиты в Штатах, что нас, правда, тоже удивляло. Мы сами себя считали андеграундной группой, а в итоге 4 песни попали на первое место американского хит-парада. Такого даже более поп-ориентированные американские артисты не всегда добивались.
Крис Стайн: Нам на руку сработала ситуация с прессой в Англии. Там широкие музыкальные издания вроде "NME" выходили раз в две недели, а в Штатах - раз в месяц. Информация в Англии распространялась быстрее, публика больше обращала внимание на "растущую" группу.
FUZZ: Недавно произошло возвращение моды на пост-панк и новую волну. Как вы думаете, кто-нибудь из новых групп может сравниться с BLONDIE по качеству материала и потенциальному влиянию?
Клем Берк: THE KILLERS, STROKES. В Англии есть занятная новая группа, называется THE TING TINGS, по-моему, у них есть кое-что от нас. Я бы не назвал это полноценным возвращением эпохи клуба "CBGB", но эти группы неплохо копируют звук. Хотя даже трудно определить, что же это за звук. RAMONES, TELEVISION, BLONDIE, Патти Смит - это был очень эклектичный набор артистов. В той же Англии нас больше ассоциируют с поп-панком, но в случае с "CBGB" это не очень верно. Здесь нужно обращаться к гораздо более широкой культурной и музыкальной палитре и, возможно, смешивать все краски сразу. Даже BLONDIE были смесью всего, что появлялось до нас. Мы не брались целенаправленно за какое-то конкретное направление - музыка из фильмов, THE SUPREMES, THE BEACH BOYS - все было смешано, как в рагу по-ирландски. В Америке всегда так - плавильный котел звуков.
Параллельная история
История альбома "Parallel Lines"
К 1978 году BLONDIE уж успели набрать известность на нью-йоркской сцене, а британские музыкальные издания захлебывались от восторга по поводу происходящего в клубе "CBGB". В то же время, положение группы на американском рынке продолжало оставаться не слишком устойчивым. Широкая американская публика демонстрировала явное непонимание угловатых песен группы, в которых гаражная ритм-секция состязалась с явной поп-направленностью мелодий, а на одной внешности Дебби Харри выезжать на музыкальный рынок тоже не годилось. Америке нужны были более внятные хиты, а BLONDIE - еще недавним обитателям полуподвальных клубов - человек, который мог бы направить все их идеи в правильное русло. Тогдашний продюсер группы Ричард Готерер, получивший известность в 60-х благодаря работе с девичьими поп-группами, с трудом справлялся с симбиозом поп-музыки и нью-йоркского панка. Компания "Chrysalis", понимая, что у них в руках куколка, из которой бабочка может появиться или сейчас, или уже никогда, перебирала подходящих продюсеров. Интересно, что могло бы получиться, согласись BLONDIE работать с Филом Спектором - такая кандидатура рассматривалась всерьез. В итоге, группа, хотя и неохотно, решила доверить звук Майку Чепмену, отметившемуся к этому времени цепочкой хитов для Сюзи Куатро, SMOKIE и SWEET. Кредо Чепмена было простым: "Если ты не можешь сделать поп-хит, отправляйся работать в мясную лавку". А участники группы признавали, что в тот момент были совершенно несфокусированными - "дикими детьми", по словам Дебби Харри.
Чепмен столь яро взялся за BLONDIE, что в процессе записи Крис Стайн отзывался о нем не иначе как о диктаторе, а Дебби Харри позже говорила, что у продюсера были "цифровые мозги в аналоговую эру". Его стараниями энергичный, нервный ритм в этот раз был подтоплен под клавишными партиями, что впоследствии стало одной из основных черт новой волны. Звук в итоге получился гораздо более гладким и аппелирующим к коммерческим радиостанциям, а 6 песен из 12-ти были изданы синглами. К тому же, группа, поэкспериментровав с набирающим силу диско, смогла выдать свой главный хит - "Heart Оf Glass". Даже на фоне таких мощных вещей как "Hanging Оn Тhe Telephone" (кавер малоуспешных THE NERVES), "One Way Оr Another" или "Sunday Girl" эта песня стояла особняком. "Heart Оf Glass" существовала в нескольких версиях - от реггей до рудиментарного диско аж с 1974 года под названием "Once I Had А Love". Ее запись была одной из самых тяжелых, в первую очередь из-за того, что группа и продюсер попытались втиснуть в 5 минут все, что было можно. Одна подгонка диско-ритма на драм-машине заняла 10 часов.  Как говорил Клем Берк, "мы попытались прикинуться KRAFTWERK". В итоге, однако, получился хит, который с одинаковым успехом находил место и в радиоротациях, и на танцполах, и на андеграундной сцене. Появление BLONDIE с "Heart Оf Glass" на телевидении буквально в течение недели катапультировало группу в полноценные звезды. Правда, бывшие коллеги по "CBGB" тогда посчитали, что BLONDIE "продались".
"Parallel Lines" впоследствии переиздавался в разных вариантах; изменения в основном касались бонус-треков или длительности версий "Heart Оf Glass". В 2003 году альбом попал на 140-е место среди 500 лучших альбомов всех времен по версии журнала "Rolling Stone". Последнее переиздание, вышедшее весной 2008-го, было посвящено 30-летию альбома, и принесло более интересный бонус, нежели архивные записи с пыльных полок. BLONDIE отправились в тур, в котором исполняли "Parallel Lines" целиком, и, наконец добрались
до России.

Вам необходимо авторизоваться или зарегистрироваться, чтобы делать комментарии.