THE CURE. 4:13 Dream

01.12.2008 04:00

Архив 2008 - №12 Декабрь

Geffen

Мечтать не вредно

У писателя Леонида Пантелеева в книге "Наша Маша" была такая история: кто бутылочку слез наплачет, тому дадут в зоопарке на пони покататься. Роберт Смит за 30 лет этих слез наплакал не то что бутылочку, а трехлитровую банку - тут и слона не жалко подогнать. Уже известно, что в следующем году в табуне THE CURE будет пополнение - в феврале на раздаче премий "NME" группа получит звание "божественных гениев". С гениев вообще-то какой спрос - твори на здоровье, что хочешь, и да пребудет с тобой сила. И будущий приз очень точно отразит нынешнее состояние группы.

4-летний график выхода номерных альбомов, которого THE CURE стали придерживаться, начиная с "Wish" (1992), себя оправдывает на 100%. Если новая музыка каждый раз и не слишком удивляет, то, по крайней мере, обвинить THE CURE в однообразии никак нельзя - к тому же, на популярности эти повороты уже почти не отражаются. А Роберт Смит рулит группой как заправский диктатор и периодически вливает свежую/консервированную кровь. После альбома "The Cure" он поменял шило на мыло, выставив Перри Бамонта и Роджера О'Доннела и подхватив обратно гитариста Порла Томпсона. Никто не удивится, если в будущем произойдет очередная рокировка - люди все проверенные, хуже не будет. 

Пообещав для начала 33 песни и двойной CD, THE CURE в итоге выпустили альбом обычного формата на 13, как и следовало ожидать, вещей. Предыдущие 2 альбома могли получать разные оценки, но, при всех достоинствах и недостатках, это были цельные работы, объединенные или идеей ("Bloodflowers"), или звуком ("The Cure"). В этот раз Роберт Смит выдал нечто сравнимое по эклектике с "Wild Mood Swings". Открывающую вещь "Underneath The Stars" с величественной мелодией и волнами эха можно смело относить к современной классике THE CURE - это одна из ее граней, отполированная до блеска теми самыми слезами Смита. Но тех, кто настроится на повторение "Disintegration", тут же поджидает бодрый пинок "The Only One", который на концертах не зазорно играть после "Friday I'm In Love". Собственно, большая часть альбома выглядит как попытка веселиться или хотя бы двигаться в обязательном порядке. Даже если в тексте "Reasons Why" речь идет о самоубийстве, то задуматься о невеселых вещах мешает вездесущая в альбоме прыгучесть. В то же время материал, тянущий на поп-музыку, часто оказывается недопеченным, и в "4:13 Dream" THE CURE то выдают вещи на грани гениальности, то будто спихивают би-сайды и откровенные самоповторы. Если "The Perfect Boy" и в самом деле идеальна, то в "This. Here And Now. With You" стараний хватило только на припев. Все 13 песен альбома - сплошные взлеты и падения. Для разнообразия сойдет, конечно, но через полчаса начинаешь испытывать неловкость. Присутствие же Порла Томпсона более всего заметно в суматошных "The Scream" и "It's Over", которые по сочетанию гитарного лязга и истерик приближаются к альбому "The Top" (1984). Можно выслушать гитарные партии и ходы Томпсона, знакомые еще по "Wish", но до отточенности той пластинки дело все равно не доходит. В "4:13 Dream" приходится мириться или с интересной аранжировкой, или с хорошей мелодией, а все вместе склеивается буквально в трех-четырех песнях.

Будучи доказательством жизнеспособности группы, "4:13 Dream" лишний раз демонстрирует метания и искания в лохматой голове ее лидера. Грустный измазанный помадой клоун и в 49 лет не привык сидеть на месте, но в этот раз его музыкальная аэробика слишком суетлива. Наверное, 13 - все-таки несчастливое число, хотя Роберт Смит его и любит. 

Три избранных альбома группы THE CURE

Pornography

1982

Electra

Ужас, летящий на крыльях ночи, а также идеальный образчик музыки для готов на все времена. Роберт Смит как в последний раз в жизни голосит песни, от которых за километр несет нигилизмом и ненавистью к миру. Ледяное продюсирование и истошные тексты, однако, не могут скрыть того, что THE CURE растут (по сравнению с предыдущими альбомами) как сочинители музыки. В последовавшем туре впервые появился привычный сейчас образ Смита: взлохмаченная прическа и размазанная помада. 

Kiss Me, Kiss Me, Kiss Me

1987

Fiction

Удобно сидя на стульях альтернативной и поп-музыки, группа записала гигантский альбом, куда скопом свалила все имевшиеся идеи. Теоретически, едва ли не каждая вещь была тропинкой в новое направление. Группа жонглирует стилями, добираясь даже до фанка. Веселуха с дудками и романтика, однако, перемежаются более привычным мрачняком. Синглы "Why Can't I Be You", "Hot! Hot! Hot!" и "Just Like Heaven" открыли THE CURE выход на американский рынок.

Disintegration

1989

Fiction

Мало кому удалось так удачно совместить меланхолию с музыкой. Широкоформатная грусть отозвалась группе стадионными концертами, а песни-визитные карточки - "Lullaby", "Lovesong" и "Pictures Of You" - известны даже тем, кто о самих THE CURE слыхом не слыхивал. "Disintegration" неизменно входит в списки лучших альбомов 80-х и лучших альбомов всех времен. Среди прочих поклонников альбома - Кайл Брофловски из мультика "South Park".