Tricky. Knowle West Boy

03.08.2009 16:34

Архив 2008 - №7 Июль

Domino

Швец, жнец и в трип-хоп игрец

2008-й войдет в музыкальную историю как год переосмысления трип-хопа. И PORTISHEAD, и MASSIVE ATTACK, и Мартина Топли-Берд (певшая в 90-х в альбомах Трики) вернулись после долгих перерывов с новым материалом - и этот материал зачастую трип-хоповым канонам не соответствует. В такой ситуации от Трики, тоже возвращающегося после пятилетнего отсутствия, ждали альбом-заявление на злободневную тему "что основателю трип-хопа играть в 2008-м".

Ждали и другого заявления, личного: ответа на вопрос, кто же такой Трики вообще. В 90-е он делал клаустрофобическую электронную музыку и участвовал в криминальной банде - затем образ сменился на куда более добропорядочный, а музыка на более поп-рок-ориентированную. Ноул Уэст - название района, где Трики вырос, так что название намекает на автобиографичность альбома; тут-то, казалось бы, и должно выясниться, злодей или добряк он на самом деле.

Все оказалось не так просто. Начинаясь с "Puppy Toy", вдохновленной чуть ли не буги-вуги, альбом затем мечется во все стороны: сразу за тишайшей "Joseph" идет мощный бит "Veronika", за напористым речитативом "Council Estate" следует тягучая "Past Mistake", а изящная "Cross To Bear" с вокалом исландки Хафдис Хульд сменяется жестким кавером на "Slow" Кайли Миноуг. Вначале от этой пестроты рябит в глазах, 

и сделать общие выводы не получается. Постепенно становится ясно, что диск можно смело называть удачным: рок-номеру "C'mon Baby", как бы ни был примитивен его припев, хватает драйва, "Cross To Bear" по-настоящему красива, а проходных вещей почти нет. Затем делается заметно, насколько четко все организовано: ранние альбомы Трики были сумрачными мирами, в которых очертания отдельных треков терялись - здесь же вместо сплетенного клубка дается ясный набор композиций. И, наконец, дальше появляется следующее соображение: "Knowle West Boy" - вовсе не случайная подборка разнородных треков, собранных по закромам. При всей своей эклектике, это именно что цельная работа, которая отвечает на оба предъявляемых ей вопроса.

Отвечает следующим образом: и люди, и музыка не должны быть одномерными и зацикливаться на стереотипных определениях; они должны постоянно изменяться, а загонять себя в плен терминов вроде того же "трип-хопа" - последнее дело, так что давать на эти вопросы однозначные ответы означало бы все упростить и испортить.