Beck. Modern Guilt

03.08.2009 21:25

Архив 2008 - №9 Сентябрь

XL

Возвращение блудного Бека

В последние пару лет героя 90-х Бека Хансена стало как-то неприлично много. Новые альбомы артиста выходили и в прошлом, и в позапрошлом году. И не то чтобы они были плохи, отнюдь. Слушать их вполне можно, но они не были ни шагом вперёд, ни даже чем-то особенно примечательным. "Guero" был оглядкой назад, попыткой возврата к золотым временам общепризнанного альбома "Odelay". Бек решил попробовать войти в одну реку дважды и пригласил на роль продюсеров соавторов шедевра 1996 года THE DUST BROTHERS. Фокус не прошёл, и сколько в пресс-релизах и рецензиях на "Guero" ни поминали "Odelay", слаще во рту от этого не становилось, и неплохой, в общем-то, альбом не становился чем-то более значимым.

Через год Бек опять вернулся с новым альбомом и старым проверенным продюсером - Найджелом Годричем. Предыдущей совместной работой соавтора главных побед группы RADIOHEAD и мистера Хансена стала прекрасная пластинка 2002 года "Sea Change" - лучшая запись Бека в новом веке. Очередная попытка запомнилась скорее трюком "сделай оформление сам", чем музыкой. Альбом "The Information" получился каким-то искусственным и до обидного проходным. Такими темпами Бек грозил скатиться из пантеона героев до совсем уж середняков. Так что, известие о том, что и в этом году у музыканта выходит новая пластинка, не вызывало уже никакого воодушевления.

Напоминанием о былых временах стало делюксовое издание "Odelay", поступившее в продажу минувшей весной. А сообщения, что новая работа записана за 2,5 месяца, тоже не внушали оптимизма. Хотя надо было учитывать и тот фактор, что Бек перешёл на независимый лейбл и получил больше свободы, чем имел во время работы над предыдущими релизами. И на самом деле всё оказалось не так страшно. Бек наконец-то отказался от идеи слепить новый "Odelay", совсем перестал читать рэп и пригласил в продюсеры небезыизвестного Дэнжер Мауса. Того самого, который прославился "Серым" альбомом, представлявшим собой микс "Белого Альбома" THE BEATLES и "Чёрного" альбома Jay-Z. А ещё Дэнжер Маус, в миру Брайан Бартон - участник успешного проекта GNARLS BARKLEY и продюсер немыслимого количества самых разнообразных артистов от GORILLAZ и THE GOOD, THE BAD & THE QUEEN до Мартины Топли-Бёрд.

Возможно, в предыдущих работах Беку как раз и не хватало именно грамотного поп-продюсера. "Modern Guilt" - это всего-навсего 10 хлёстких, лаконичных, ладно скроенных песен, завёрнутых в фирменный звук Дэнжер Мауса. После нескончаемых "Guero" и "The Information" слушать новый альбом - одно удовольствие. Его продолжительность - чуть более получаса, и лишь две песни длятся более 4 минут. И обе они - "Chemtrails" и "Volcano" - среди лучших вещей не только в альбоме, но и в дискографии Бека. И дело здесь, конечно, не в хронометраже, а в том, что справившийся со своей работой на отлично Дэнжер Маус сработался с Беком Хансеном ровно так, как и было необходимо, и помог ему вернуться в форму. Длящаяся менее 2,5 минут "Walls" - пожалуй, что идеальный образец того, как прекрасно сочетаются таланты Бека и Дэнжер Мауса. В "Walls" и ещё в стартовой "Orphans" можно услышать голос приглашённой звезды Кэт Пауэр, американской певицы, также известной как Чен Маршалл. Но её легко можно и не заметить. Она гостья, всего лишь часть блистательно спродюсированной работы, существующая в этом параноидальном 10-песенном мирке "Modern Guilt" практически наравне с шорохами, шумами и сэмплами. 

Пожалуй, после такой порции отменной поп-психоделики можно окончательно прекращать оглядываться в прошлое и не думать над тем, как бы написать новую "Where It's At". Спасибо Дэнжер Маусу. Ура Беку Хансену.