David Bowie. Live Santa Monica '72

04.08.2009 10:38

Архив 2008 - №9 Сентябрь

EMI

Образцово-показательный

Задавать вопрос "слушать или нет" в данном случае бессмысленно. То, что надо, вроде бы понятно, но причины "это запись концерта Дэвида Боуи 1972 года" недостаточно. Дэвид Боуи - это, конечно, классика, легенда и так далее. Но слушать Боуи - это либо дано, либо нет. А вот почему "Live Santa Monica '72" стоит пройти хотя бы раз в жизни для общего музыкального образования - вопрос уместный, так как рассчитан релиз именно на массовую аудиторию и, кажется, как раз с просветительскими целями. Ценители и поклонники этот бутлег уже давно слышали, и их слегка улучшенным качеством звука так просто не возьмешь, особенно учитывая тот факт, что в угоду "массовости" пострадало содержание (некоторые реплики Боуи между песнями убраны). Можно, конечно, апеллировать к тому, что это чуть ли не единственный бутлег, о котором знают даже те, кто далек от творчества Боуи. Более весомым аргументом скорее будет то, что песню "Ziggy Stardust" можно было услышать и на последнем туре "Reality". Но одно дело, когда о Зигги говорит кто-то другой, пусть даже и сам Боуи, и совсем другое, когда о нем поет Боуи, будучи Зигги Стардастом.

К тому же, если такие песни как "Rock'n'Roll Suicide", "Changes", "Space Oddity" - вневременные, есть треки, которые звучали только в свое время. Невозможно представить "Queen Bitch" через несколько лет после июльской записи на "BBC" того же года. "John, I'm Only Dancing" - это манифест андрогинного пугающего создания гения Боуи, но никак не слова, которые он мог бы произнести со сцены сейчас. Можно сказать, что этой записи повезло. 

В принципе, все равно, какой из концертов тура был бы взят, смысл в том, что тогда Боуи надо было доказывать свою уникальность, которая потом стала аксиомой, и он отыгрывал каждый концерт так, будто это его единственный шанс заявить о себе. Если сравнить, как звучала "Life On Mars?" в Бостоне и спустя 19 дней в Санта-Монике, становится понятно, что этот альбом мог быть совсем другим. Однако именно этот концерт, а никакой другой, прозвучал на радиоволне и, пройдя долгий путь, таки дождался официального релиза, а теперь и еще одного, что справедливо. Такие вещи надо переиздавать снова и снова в назидание молодым коллективам - чтобы не забывали, где на самом деле находится планка высшего качества. 

Три бутлега Дэвида Боуи

Berlin, June 6, 1987

По большому счету, "Glass Spider Tour" представляет собой ценность на фоне остальных туров Боуи только как образец моды 80-х. Это то незамысловатое и нелепо разукрашенное время, когда "China Girl" звучала танцевальным номером. Лучшие песни - с альбомов "Heroes" и "Let's Dance". Потому что альбом "Never Let Me Down", так и сгинул в этом периоде. Хуже вряд ли было. Но концерт послушать стоит ради единственно тогда актуальной "'87 And Cry" подводящей всему этому итоговую смысловую черту, и еще чтобы проверить на практике, может ли живое исполнение побороть серость студийного варианта.

Monte Carlo, July 10, 1996

Бутлеги тура "Outside" интересны в России хотя бы тем, что в рамках именно этого турне Боуи выступил в Москве. Как известно, творчество Боуи измеряется периодами. Тогда говорили не столько слова и мелодии, сколько интонации и ритм. Одна "Heart's Filthy Lesson" с этого концерта стоит многих Live CD целиком. Исполнялись в основном, конечно, песни с альбома "Outside", но присутствуют и "Aladdin Sane", и "The Man Who Sold The World". Никакого канонического гитарного вступления нет, Боуи даже свой бессмертный шедевр привел к общей концепции. Исключение составляет разве что "Hallo, Spaceboy".

BBC Live concert, 2000

Эту запись бутлегом, конечно, считать нельзя, но обойти ее тоже невозможно. Практически камерный концерт Дэвида Боуи 2000 года для "BBC" - это 59 минут мастер-класса. Открытый урок, который профессор позволил записать на пленку. Только отточенные годами номера, исполненные составом музыкантов, которых Боуи не менял уже много лет. Один Майк Гарсон на клавишных - это уже залог того, что концерт пройдет идеально. Что касается плей-листа, то и "Ashes To Ashes", и "Stay" здесь шокируют свежестью, "Abosolute Beginners" звучит наконец-то искренне, а "The Man Who Sold The World" в своем классическом варианте - под стать всему концерту.